天下霸唱
天下霸唱
近年来，在大IP席卷影视圈的风潮中，影视改编的坑却随处可见。粉丝不买账、观众不满意，作为原著作者甚而也会遭受不少非议。对于改编，天下霸唱的原则很简单，“既然卖给人家，就要相信他们的创作”。
新片《云南虫谷》是天下霸唱小说改编的又一次尝试。前有《寻龙诀》珠玉在前，也有《九层妖塔》闹上法庭的案例，《云南虫谷》的成色到底如何？采访时，天下霸唱直言还没有看片，不过从海报和预告片，他还是给这次改编打出了8.5的高分，“尤其是海报，包括预告片，让人感觉眼花缭乱的，我就觉得太炫了，可能比我想象的要立体很多，要生动。”
这么说难免有“老好人”的嫌疑。不过，谈及影视改编质量参差不齐的现状，天下霸唱有自己的看法，他始终认为，小说创作和影视创作是两个体系，自己在电影方面是个门外汉，不应该去干预导演和编剧。更加重要的一点是，自称是个“写故事的人”的天下霸唱，每天的生活就是写作，要从一个故事跳到另一个故事，“一旦写过了，就感觉这个东西已经完成了，我想写新的东西了，我不会再把有限的精力停留在过去的作品里。”
不过，接下来，我们可能会看到天下霸唱亲自编剧的影视作品。虽然他把这次尝试称作是“上了贼船”，但对粉丝和观众来说，这仍然是一个不小的期待。据他透露，这个新作品会是“鬼吹灯”系列之外的全新故事，目前已经完成一半，预计会在明年七月份之前完成所有编剧工作。
回忆《云南虫谷》写作过程
第一次尝试长篇 “每天都好像走在悬崖边上”
记者：单纯从小说的角度来看，《云南虫谷》在整个《鬼吹灯》系列处于一个什么样的位置？
天下霸唱：单纯从小说来看，它在《鬼吹灯》这个系列里的作用特别重要。《鬼吹灯》我之前都是写成一个短篇的故事，每一个篇幅大概只能写8到10万字。从《云南虫谷》开始，我就跟网站签约了，他们要求是每天写3000字，然后需要体量是一两百万字。我没写过这么长的作品，《云南虫谷》是我第一次尝试这么长的篇幅。如果不在网络上连载的话，我可能只能写成10万字，但是为了完成网络连载的要求，我要奔着25万字来写。而且当时又赶上2006年世界杯，我每天还想看看足球，所以当时的压力特别大，你完全不知道明天要写什么。这个还能克服，现编呗。所以那时候就有读者提出来，写得很啰嗦，总是停在原地。比如你今天留下一个悬念，你明天连载这3000字，折腾一圈又回到这个问题上，那是为什么？其实并不是啰嗦，因为我也没想出来要怎么解决这个问题，只能在原地转一圈。真的，每一天都好像走在悬崖边缘一样。
记者：所以说，你对最后的内容并不是很满意？
天下霸唱：不太满意。因为那个时候，我不知道小说是可以修改的，以为所有的小说都是一稿写完的。当时又没有大纲，那个真的太可怕了，就感觉每天都站在一个高楼的边缘，走错一步就万劫不复。
记者：《云南虫谷》之后，你有没有掌握一些长篇创作的窍门？
天下霸唱：我的窍门就是，写完《鬼吹灯》之后，我再也不想网络连载了。那个时候我28、29岁，精力还允许，得亏是那个时候，要是38、39岁写，绝对写不动。
记者：有没有想过再重新修订一版，弥补之前的遗憾？
天下霸唱：改不动，首先就是没法改。我刚才说了很多不好的东西，其实这也也有好处，好的地方在于有很多即兴的东西，那个是你提前做了大纲完不成的，因为很多灵感都是突如其来的。
电影《云南虫谷》海报
谈影视改编
既然同意卖给人家 就要相信他们的创作
记者：所以当你知道这本小说要被改编成电影的时候，有没有想过给他们一些建议？
天下霸唱：没有。那个时候是不能这么说的，只能他们完成了这个作品之后才能把这个消息说出来。再者说，我是一个写小说的，写小说是通过文字来讲故事。影视创作是导演通过镜头来讲故事，有一个艺术再创作的过程，如果他对原著有什么疑问，他可以问我，但是我不会去指手划脚告诉他这个应该怎么拍，电影这块儿，我是一个门外汉。
记者：你现在看了成片了吗？
天下霸唱：我看过预告片。
记者：感觉怎么样？
天下霸唱：我觉得还不错，导演和编剧还是有经验，他们做了一些创新。首先，这个故事我当时只写了三个人，因为压力太大了。作为这个创作者，我非常清楚这个故事不可能只有三个人，一定要有外部势力才精彩。但因为每天写得太累了，还要看球，整个大脑处理信息的工作程度已经超负荷运行了，每天都在想：今天太累了，明天一定要加新人物。可明天了，又说后天怎么样，结果到写完了，这个新人物也没加进来。我看他们预告片里加入了新的人物，这个太高明了，他们一眼就看到了问题所在。
记者：除了这一点，电影视觉化以后和你当时创作时想象的世界一致吗？
天下霸唱：人的脑子里想的世界没有这么丰富的色彩的，而且没有这么深的层次。尤其是海报，包括预告片，让人感觉眼花缭乱的，我就觉得太炫了，可能比我想象的要立体很多，要生动。
记者：如果打一个分的话，比如说满意度1到10分，你觉得整个从海报和预告片，能够打多少分？
天下霸唱：我觉得保守的话，能打8.5分。
记者：你的作品很多都被改编成了电影、电视剧，你比较满意的是哪一部？
天下霸唱：都挺满意的。
记者：不是吧，你不是还把其中一家给告了吗？
天下霸唱：那个不是我的行为，是它背后有好多的出版方包括版权方，他们在去追逐这个利益，我只是一个这个棋盘上的一个小小的棋子而已。
《天坑鹰猎》海报
记者：包括比较近一点的电视剧《天坑鹰猎》你都看了吗？
天下霸唱：我都看了。我觉得挺好的。选角也非常满意，因为当时选的王俊凯，他跟我这个小说里写的这个人物是一模一样大。
记者：选角的话，他们一般会提前征求你的意见吗？
天下霸唱：不用，我觉得那个不是我需要去考虑的问题，都是制片方说了算。
记者：你刚才也说了，小说和影视是两个创作体系。但是面对参差不齐的改编，你没有过纠结？
天下霸唱：既然你同意卖给人家，你就要相信他们的创作。你如果不放心，那你还不如自己投资拍这个作品，自己当导演，拍砸了也只能怪自己。
记者：所以就放开了，让他们来做？
天下霸唱：说实话也盯不住。（记者：你有去盯过吗？）我没尝试过盯，但也真没那个精力。我每年大概要写四本书，四本书就是80万字，平均一天就得写2000字，而且还有写废的，有时候这一本书20万字，我实际上要写50万字，写作的压力都已经满负荷了。而且一旦写过了，就感觉这个东西已经完成了，我想写新的东西了，我不会再把有限的精力停留在过去的作品里。
《河神》
《火神》
谈创作
受漫威超级英雄宇宙启发 目前正亲自编剧一部作品
记者：你之前曾说过受到了漫威宇宙的影响，想要在小说创作实现人物联动，能跟我们具体说说这个联动吗？
天下霸唱：漫威宇宙的确给了我很多启发，作品里的人物原来可以形成一个联动的关系，这个方式是以前我没想到的。比如说，现在我正在写一个系列小说叫“四神斗三妖”，这个“四神”讲的是清朝末年江湖上有四大奇人，有两个是走江湖的，两个是官方警察，这四个人怎么联手破案的故事，有火神、河神等等。
记者：所以以后这些人物都会出现在一起？
天下霸唱：对，河神已经有电视剧了。火神现在也在筹备了。河神讲水上警察，火神讲的是这个主人公天生一双飞毛腿，所以民间就说他是踩着风火轮，是火神下界，这样的人物碰在一起互相会形成一个互动的世界。
记者：你的小说里全是这些奇人异事，好奇你都是从哪里汲取灵感的？
天下霸唱：到处汲取，来自于方方面面。甚至做一个梦，你马上就爬起来把它记下来。灵感这个东西，有时候你写的时候，一旦进入瓶颈期，其实是你的素材或者你准备的不够充分，你写的时候才会卡住，那时候再想办法，就来不及了。
记者：你有没有遇到这种瓶颈期？
天下霸唱：没有，基本上没有没有灵感的时候。（记者：你这话太招人恨了。）但是问题是，这个灵感太多了，也不知道该用哪个，哪个才能还原出来，这个是特别重要的。有的人有一些奇思妙想，我觉得这也不奇怪，但是一旦你需要把它变成一个文字，这个文字上你也不能重复自己之前的套路。我觉得灵感，创意上只是很小的一个问题。
记者：未来有没有想过以更深入的身份，比如说编剧、导演加入到自己作品的改编中去？
天下霸唱：我现在在尝试着去写了一下剧本，特别难写。（记者：哪一个？）这个还要保密，现在还没写完。
记者：它特别难写的地方在哪里？
天下霸唱：电影的剧本太短了，因为电影往长处说只有两个小时，100多分钟，它需要一个浓缩的故事。剧又太长了，动不动就20、30集。小说其实刚好卡在中间，而且小说是作者自己说了算，你想怎么办就怎么办。一旦你进入了剧本阶段，方方面面都要提意见，都要妥协。有人说这个成本太高了，做不了。有人说这个场景不行，我们整个电影、整个剧就围绕哪几个主要场景展开。这些你都要替他们考虑到，太难了。
记者：现在写了多少了？
天下霸唱：完成了一半吧。
记者：所以是个电视剧还是电影？
记者：是《鬼吹灯》系列里的吗？
天下霸唱：不是，是一个新的故事。
记者：既然这么难写，当时是出于什么样的动机接下这个工作？是不是也想要在改编过程中掌握更多的话语权？
天下霸唱：没有，我就是上了“贼船”了。他们一开始说想让我写一本小说，因为我给他们讲了一个故事，他们觉得特别好，就决定要合作。我说我写小说写得慢，合作还要再等。后来，我发现这个故事不适合写小说，我就说要不就算了吧。他们说，你直接写个剧本行吗？我就答应人家了，就写呗。我整个写作生涯中遇到最困难的事儿，就是这个剧本了。
记者：预计什么时间能写完？
天下霸唱：约定的是2019年7月份之前能完成这个剧本。
记者：期待！
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