原标题：又一个影后，被内娱浪费了？
作者：新浪娱乐
她是双料影后，也是金鸡遗珠。
是让人恨得牙痒痒的恶婆婆专业户，也演活了那些被生活逼急了的可怜女人。
出道多年，归来仍被称为“新面孔”。从影后到配角的经历，常常被用“沦落”二字形容。
可她自己却说，“我选角色，从不分主角配角，不管土的洋的，只要人物有性格，有光彩的一面，我都愿意认真对待每场戏”。
她的名字叫艾丽娅。
或许，单看名字有些陌生。
但我和你打赌，你一定看过她的戏。
01
昔日影后，困在黄金配角里
用一句现在流行的话说，恶婆婆不是她的舒适区，而是她的统治区。
婆婆妈妈，是市场留给艾丽娅这个年纪的女演员的为数不多的选择。但她却在这有限的选择中，赋予了“恶人”灵魂，演出了刻板印象之外的无奈与可悲。
正在热播的《田耕纪》里，她是自私霸道又偏心的周氏，是这个农村家庭表面上的“统治者”。
周氏算计着家里的每一份“资产”，第一时间捡走鸡蛋、把好吃的锁进柜子，大家庭里所有人挣的钱都要如数上交。
再经由自己之手二次分配，偏心将来前途大好的秀才大儿子和老闺女，给他们开小灶烙肉饼，而女主这个老三家的“赔钱货”在饭桌上吃块肉都要被指着鼻子痛骂。
她每时每刻都像一个准备战斗的斗鸡，伸长的脖子，插着腰的架势，以这样强势的姿态推动着这个家庭的运转，清早儿扯着嗓子喊起全家下地干活，为每一个掉队的家庭擦屁股，尽管并不情愿。
艾丽娅演出了周氏掌管十几张嘴的紧绷，演活了种田文里那个将“一哭二闹三上吊”变成遇事条件反射的极品奶奶。
更难得的，是她演出了周氏走到这一步的必然与心酸。
脾气爆、说话不好听，才能压下底下人蠢蠢欲动的心思。面对男主这个“家庭过路人”时，她身上的劲一下子松了大半，不再咬着牙扯着嗓子发号施令，而是用比平日里温柔的多的语气，讲述多年媳妇熬成婆的难处，一个被迫唱白脸的女人。
杨紫琼在好莱坞上演《妈的多重宇宙》，在内地娱乐圈，更多60代女演员在恶婆婆宇宙里扮演反派BOSS。
和其它靠恶角出圈的演员一样，剧播时人们恨她恨的牙痒，不把这份厌恶移情到演员身上已经算是克制，很少人知道艾丽娅的名字，更多人记住的是她的角色名。
《田耕纪》周氏一出场，弹幕上和认亲似的，“这不是盛开她婆婆吗？”、“妈宝男罗耀辉的疯妈”、“我经过风暴里的家暴男他妈！”、“曲妮大师，曲妮小宝贝”。
观众一边骂，一边又赞她演得真实。
她的角色往往汇集人们能想象的一切属于过去的落后思想，但艾丽娅总能在细微之处展现凶狠面具背后的疮疤。
《我经过风暴》里，艾丽娅扮演的母亲，是家暴的受害者，也是家暴的实践者。她总是去回避家庭里的真实问题，更愿意把婚姻的失败简单归结为经济问题，面子问题。
但到了法庭对峙的那一刻，面对孙子、媳妇揭露儿子打人的真相，那个哀悔过度，佝偻着身体撕心裂肺大喊，为家暴男儿子求偿命公平的强势母亲，眼神一瞬间失去焦点，仿佛被牵扯回了自己的过去，回到了手臂上烟疤诞生的那一刻。
纵观艾丽娅的恶婆婆宇宙，也能发现影视作品在塑造她们的过程的变化——从脸谱化的恶毒到还原真实的个人。
依然是不讨喜的配角，但有了剧情的补充、演技的加成，人物终究是扎了根、落了地。
02
能力很强，舞台很小
贡献的是影后级演技，扮演的角色有时连姓名也没有。高情商的说法，是黄金配角成就了一部作品，但我却为艾丽娅在内的中年女演员们觉得可惜。
因为她们曾经焕发过夺目光彩，在影史留下过不俗的一笔。帮艾丽娅拿下影后的作品叫《二嫫》，一部在今天电影市场再难看到的电影。
出生在内蒙的她，在这部片里出演一个河北农村妇女二嫫，一个充满欲望又为欲望所累的女人。
长相姣好的二嫫，嫁给了年纪大她不少的村长。像样的日子没过几年，丈夫卸任村长，身体变差，干不了重活。二嫫从村长夫人变成独立挑起家庭重担的女人，无法满足的欲望在他人看笑话的眼光里扭曲，滋生了她要买下县长都买不起的大电视的执念。
她夜里不睡活面、白天去县城摆摊卖麻花面，编竹筐、去县城打工，隔三岔五去卖血……用近乎疯狂的方式给换来了一台电视机。
拍摄这部电影之前，艾丽娅用两个月时间学习用脚活面。在片子里，她用脚熟练地将面粉变成三不沾的面团，一下一下脚踏的是明天的生计，也是无法疏解的欲望。
卖血之前，无知的二嫫总要干三大碗海水来达到自己稀释血液的目的。为了追求真实，这三大海碗盐水艾丽娅选择实拍，喝完后嘴和鼻子一齐出水。
本人是张扬的草原之花，却演出了无知执拗又要强的农村妇女二嫫，这个角色帮艾丽娅拿下了金鸡、华表双料影后。
估计很多观众和我一样，以为《二嫫》是辉煌的开始，却在今天回看才发现它更像是一个时代的结尾。
类似《二嫫》的电影少了，留给艾丽娅这样的大青衣能发力的机会也少了。
今年，观众重新看到艾丽娅，多亏了那一部略带神经质的电影《宇宙探索编辑部》。
她在里面，扮演唯一一个正常人秦彩蓉。
当其他人都飘在天上，追寻一个外星人的幻梦的时候。就剩她一个为办公室的暖气费操心，为被诈骗的520块痛心，吐槽住宿环境、吐槽路难走，吐槽老唐的不靠谱。
秦彩蓉是电影里最贴近现实的存在，让整个飘在天上的故事有了锚点。
但这样的精彩，并不常见。更多时候，艾丽娅还是在写一份题为“婆婆妈妈”的命题作文。
和她年纪相仿的女演员，基本也是如此。年纪越大，戏份越少，戏路越狭窄。
女性题材大火，但镜头只对准了18岁到35岁之间的女性，拍摄她们初入职场的迷茫，向上攀登的野心，脱离家庭回归职场的阵痛……
于是，“超龄”女演员想要有戏可演，要么削足适履，靠妆造靠后期以五六十岁的年级出演三四十岁的恋爱故事。
同为影后，甚至国民度更高、经典作品的蒋雯丽就是如此，以成熟女人的姿态演出剧本里看到男人裸上半身还要娇羞的少女感，结果就是以《转角之恋》2.9分收尾，蒋雯丽沦为丫头教新成员。
对她们来说，流量只能带来一时的关注，比起年轻人靠一部爆剧古偶飞升，去年靠“锅姨”大爆出圈的刘丹，后续的资源并没有太大变化。
困在婆媳剧里的女演员突围成功，海清算一个。从电视剧里的媳妇专业户，到《隐入尘烟》打开电影圈的大门，但这种成功是个例，而不是行业的变化。
海清自己的努力与决心为自己挣了个更靠近优秀作品的机会，但这只不过意味着，她进入了一年几部以中老年女性为主角的作品的选角范围。
并不意味着，市场上同类型的作品在大量增加。
03
她们的故事真的没人看吗？
每当谈到这个问题，总有人会说，“这个年纪不演婆婆妈妈，演什么呢？”，“老女人的故事有什么好看的？”，“我可不想看她们谈恋爱”。
可是，我们真的不关心她们的生活吗？
她们的故事真的不值得被拍摄吗？
答案当然是否定的，去年老年人相亲综艺《缘来不晚》爆红，年轻人既受冲击又看得津津有味，久违的又看到了她们真实不做作的表达，不经掩饰的生猛与欲望。
之所以说是久违，是因为这样的作品，我们曾经有过——《姨妈的后现代生活》、《立春》、《金鸡》……
早已在next level的台剧接连推出《俗女养成记》、《妈、别闹了》，带着观众一步步走进刻板印象背后的妈妈、奶奶，展示她们作为个体的能力与魅力。
韩国罗文姬女士更是开创性的以本名登陆院线《《哦！文姬》，《请回答1988》爆红之后，豹子女士罗美兰挑大梁演出了不少真正的大女主剧《正直的候选人》、《女警》。
回看内地娱乐圈，我们也有一些喜人的尝试。电影圈向不少中老年女性打开，《妈妈！》、《我爱你！》等作品出现，老年群像电视剧《大妈的世界》、《老闺蜜》等重新关注到了舆论场上失声的中老年人。
只不过，比起大行其道的恋爱剧，它们还是太少。比起从前作品的深度，它们又挖的太浅。总是在强调没有最好的年纪，却在扎堆拍同一个年纪的的故事。
上至60岁下至18岁的女演员们，争抢同一个机会。
“丫头”越来越多，被浪费的影后也越来越多。
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